在本文中，我們將解答世界各地音樂制作人經(jīng)常提出的一個問題：“到底何時使用混響，何時使用延遲呢？” 很多剛?cè)胄械闹谱魅硕紝@種問題一頭霧水，因為這兩種類型效果器都是空間類效果器，都可以在原始聲音信號播放完之后，起到繼續(xù)延續(xù)聲音的作用。在正式為您提供如何使用這兩種方法的具體示例之前，我認為重要的一點是：要先了解這兩種效果的工作原理。

延遲插件有什么作用呢？

延遲插件其實很簡單：它捕捉原始音頻信號，并在原始音頻播放完成之后一次或多次的重復原始音頻。每次重復音頻的操作都是相互獨立的，并且因為是音頻效果器的緣故，所以延遲的聲音響度不一，每次重復的聲音都比上一次的聲音更小一些，直至最后徹底無聲。

在自然界中，一般我們都聽到過一種稱為“echo回聲”的延遲類型，就是說在一個空間中，反射面足夠遠，以至于反射聲與原始聲可以分離的聲音現(xiàn)象。

*舉幾個關于echo回聲的例子：如果您晚上跑步，就可能聽到附近建筑物上反射回的腳步聲；如果您對著水井大喊一聲，也能聽到自己的聲音在不久之后反射回來。

混響插件有什么作用？

混響在現(xiàn)實生活中隨處可見，當聲音從許多表面多次反射的時候就產(chǎn)生了混響。混響同延遲一樣，混響反射的聲音也是會延遲一段時間再傳回到我們的的耳朵，但是反射聲音和原始聲音之間的時間差特別小，所以帶有混響的聲音在聽感上是連續(xù)的自然的。

影響混響的因素主要有：聲源在空間中的位置、反射物的材質(zhì)、空間的大小等。

混響插件的主要功能就是重現(xiàn)這些反射聲音，讓聽眾感覺聲音是處在真實自然的空間中，避免給聽眾呈現(xiàn)錄音棚的收音環(huán)境或經(jīng)過數(shù)字處理的干聲。值得稱贊的是：現(xiàn)在大多數(shù)混響插件都可以建模各種經(jīng)典的錄音空間（如教堂或大廳），或創(chuàng)建全新的錄音空間。

接下來，讓我們通過這些示例來學習何時使用混響與延遲。請注意，這些示例不是效果器的唯一使用方法，只是想通過它們激發(fā)您的創(chuàng)造力。

1.當您腦中有特定的空間效果時，請使用混響

您會聽見許多制作人和工程師談論“為聲音賦予空間感”。這就是混響的作用：把聲音放進常見或不常見的空間中，從而確定歌曲的氛圍和基調(diào)。思索一下，您是想把聲音放進寬闊的工廠里？小木屋里？還是俱樂部里呢？

您可以通過調(diào)節(jié)混響效果器的各個參數(shù)來創(chuàng)造這些空間，一般混響效果器都自帶幾十甚至上百個初始預設供您調(diào)用。

例如您已經(jīng)明確知道想要賦予聲音一個爵士酒吧或者音樂廳空間感，那么這時候延遲效果器肯定是無法滿足您，請使用混響。

2.如果使用混響讓混音變得雜亂了，請使用延遲

在每個音軌上都添加混響效果器是最常見的混音錯誤。這種處理方式會使您的混音聽起來很混濁，聽眾無法分辨每個樂器，一塌糊涂。

而當您只對某一個樂器施加混響效果時，混響依舊會分散我們的注意力。如果不多加小心的話，混響的延音會以一個糟糕的方式混入您的歌曲，同樣會破壞混音。如果您想給吉他，合成器或人聲添加些許空間感，但是混響卻導致聲音太遙遠單調(diào)的話。您完全可以通過干濕比控件減少一些混響量，或者干脆用一個短暫的延遲效果器來替代混響。在不犧牲聲音細節(jié)或情感的情況下，使用延遲可讓您將獲得想要的寬敞感覺。

3.當調(diào)節(jié)緩慢悠揚的慢音樂歌曲時，請考慮使用混響

緩慢而悠揚的慢節(jié)奏歌曲太適合用混響效果器啦。因為這種慢節(jié)奏的音樂通常沒有很多元素且具有大量開放的段落。聽眾將能夠聽到長長的混響尾巴逐漸堆積并自然衰減的感覺。而且聽眾更能輕易發(fā)現(xiàn)您歌曲中的小心思，例如隨時間自動化的混響輸出，自動濾波調(diào)節(jié)混響共振峰等等。

然而在充滿活力的快節(jié)奏歌曲中，一個長長的混響通常會造成歌曲節(jié)奏不清晰。混響延音會和歌曲其他元素相互混合，從而導致人聲等主要元素被混響推的太遠。

在這種情況下，最好使用節(jié)奏明確的延遲效果器，首先將延遲效果器的延遲時間控件與歌曲的速度進行同步，然后再調(diào)整輸入，直到找到合適的干濕比。我們下一章節(jié)就具體說這個事

4.對于增強的（或全新的）律動的音樂，請使用延遲

當您想要增強歌曲現(xiàn)有的律動感或者為靜態(tài)聲音創(chuàng)造律動時，選擇延遲效果器再合適不過了。其實，這也是配樂等強節(jié)奏音樂的基本混音手法之一。

在配樂中，樂器和音效的權重相當，縮混時合理搭配使用混響和延遲（尤其是延遲）效果器，就能夠創(chuàng)造出獨特，豐富，悠閑的氛圍。

添加延遲插件時，我?guī)缀蹩偸菍⒀舆t時間與混音的速度保持同步。這樣，重復片段會與其他所有片段一起及時播放，并產(chǎn)生更緊密，更凝聚的感覺。

通過使用Ping-pong式的延遲，它會產(chǎn)生回應的感覺進而交互成優(yōu)美的延遲效果，或者將延遲與其他處理（如失真）結合在一起，您將可以很好地產(chǎn)生新的創(chuàng)作想法。

5.為了獲得一致的感覺，請使用混響

混響可在混音中營造氛圍，并有助于將聽眾帶入新的聲音環(huán)境。以我的經(jīng)驗，如果混響選擇得當，聽眾很容易產(chǎn)生身臨其境的感覺。

當您使用具有不同設置的不同混響時，雖然會創(chuàng)建大量空間感，但是可能會導致聽眾很難發(fā)現(xiàn)各元素的位置，甚至會使混音變得混亂不堪。所以對同一主旋律下的元素施加混響請遵循化繁為簡的原則，只使用兩到三個混響即可（例如只使用房間混響）。這樣的設置能夠極大的凝聚您歌曲里的各類元素，就算這些元素是從不同空間錄制的，或使用不同采樣包采樣拼湊的，但是經(jīng)過混響處理之后，聽眾依然會覺得它們很自然的處在同一空間中。

另一方面，延遲通常會使經(jīng)過處理的元素以一種新鮮的氛圍脫穎而出。

結語

其實，這些使用原則并不是固定的，只是給您提供混音想法而已。就像音樂制作中的大多數(shù)東西一樣，效果器原理很容易理解，但是效果器如何使用以及如何用好就需要您細細琢磨了。

另一個要注意的是：在許多混音中，混響和延遲經(jīng)常會一起使用，因為它們可以相互增強對方的獨特特征。將一個效果器放在在另一個效果器之后或者使用并行發(fā)送的方式，就可以產(chǎn)生從郁郁蔥蔥，氣勢磅礴到完美和諧的空間效果。來吧，在這個世界上創(chuàng)造自己的空間！

作者：Daniel Dixon

編譯：BEN

校對：196、K.I.D