原文：Three Ways to Start - Making Music: 74 Creative Strategies for Electronic Music Producers

作者：Dennis DeSantis

翻譯/校對：Rejor（新浪微博：@Rejor-Evilsine）

問題

你寫出了一串心儀的和弦，并將它們組成了一個聽著不錯的和聲進行。但卻似乎找不到使一個和弦進行至下一個和弦的合適速度。樂曲本身的節(jié)奏聽著還算滿意，但其對和弦的進行速度卻仿佛沒有幫助。

一首樂曲中和弦變化的速度叫做和聲節(jié)奏。和聲節(jié)奏和單獨音符的節(jié)奏以及其他音樂元素的表面節(jié)奏是完全不同的概念。表面節(jié)奏和和聲節(jié)奏之間并不一定具有任何關(guān)系。比如說，你可以用活躍、快速的表面節(jié)奏來重復(fù)或勾勒一個單獨的和弦很長時間，然后再讓其進行至下一個和弦。

上述音樂的和聲節(jié)奏很慢。下圖的例子中，和聲以每個小節(jié)一個和弦的速度行進，但 16 分音符樣式為其構(gòu)造了一個十分活躍十分迅速的表面節(jié)奏：

同樣的，我們可以寫一首很慢的歌，但為它的每個音符配上一個不同的和弦。因此這首歌的和聲節(jié)奏會很迅速。下圖的例子中，表面節(jié)奏以每個四分音符一次變化的速度進行，但同時和弦也以同樣的四分音符速度行進。這樣我們得到了一個與上一個例子相比迅速四倍的和聲節(jié)奏，但其表面節(jié)奏卻十分緩慢，給人的聽感將不會像上例一樣活躍。

本文將介紹幾種和聲節(jié)奏的創(chuàng)意技法。

解答

前文中我們討論的例子實際上就是樂曲中常見的表面節(jié)奏與和聲節(jié)奏的規(guī)律。大致上講，表面節(jié)奏較快的樂曲通常會使用相對較慢的和聲節(jié)奏，反之亦然（但并不是所有情況下都是如此）。比如說，如果樂曲中演奏和聲的樂器使用 16 分音符行進，那么使和聲以較慢的速度（比如說每個小節(jié)一個和弦）行進通常可以得到較為理想的效果。但如果該樂器的音符行進速度較為緩慢，那么你可以考慮較為快速的和聲節(jié)奏（比如說每一拍或每兩拍變換一次和弦）。

和聲節(jié)奏的另一個創(chuàng)意運用是你可以在樂曲不同的位置使用不同的和聲節(jié)奏。比如說，當(dāng)樂曲位于過渡或 breakdown 位置時，你可以使用與主歌或副歌一致的和弦進行，但將其和聲節(jié)奏放慢至二分之一。你也可以同時將表面節(jié)奏也將至一半，以構(gòu)造一種向樂曲「主要」部分過渡的張力。

反過來，你可以在樂曲結(jié)尾位置加快和聲節(jié)奏。比如說，如果整首歌中和聲以每四小節(jié)重復(fù)一次的速度進行，你可以考慮將其在樂曲結(jié)尾處縮短至兩個小節(jié)，以為其賦予更強烈的行進感。

注意，和聲節(jié)奏只被演奏和聲的樂器所影響。打擊樂器等不含音高的音色，比如說鼓點，與和聲節(jié)奏無關(guān)。你完全可以為旋律緩慢的樂曲配上十分快速的鼓點。在設(shè)計樂曲的和聲節(jié)奏時，你只需要考慮旋律樂器的聽感即可。