sE鼓組麥克風自上市起，就以其精準的指向，小巧的身形，易安裝易攜帶的優(yōu)勢廣受好評，近期，我們很高興收到來自Funkystudio BeiJIng音樂錄音工作室的方言老師從專業(yè)角度給出的產(chǎn)品測評。

很榮幸能拿到sE Electronics的樂器話筒做測試。我很早就知道sE研發(fā)生產(chǎn)高水平話筒和專業(yè)聲學產(chǎn)品，記得在多年前，大概是2003年在上海Prolight &Sound 展會，我有幸見到sE創(chuàng)始人鄒先生。當時他向我介紹新開發(fā)的，可以同時做吸收與擴散的聲學產(chǎn)品，被他稱為吸擴材料，以及一個新的英文單詞好像是diffuser。鄒先生目光堅定聲音洪亮，很有自信，令人印象深刻。后來在每期的MIX雜志都能看到他家的廣告，又聽說他和Rupert Neve合作開發(fā)產(chǎn)品。這回有機會能試試他家的產(chǎn)品自然非常高興。

此次sE帶來了在2019年新上市的動圈式樂器話筒，分別是：通用樂器話筒V7 X；適用于軍鼓與通鼓的V BEAT和它的鼓夾V CLAMP以及我非常感興趣的新款底鼓話筒V KICK！而且我還找到一只sE先前發(fā)布的人聲動圈話筒V7也一起來研究一下。

V 7 X 與 V BEAT 同款話筒芯，超心形指向

我們先看看這三款話筒。正如所料，V7 X與V BEAT其實只是外殼不同，他倆話筒芯是相同的，指向性同樣都是超心形設(shè)計。

V7 X 與 V BEAT

而V7 X與自家大哥V7則是不同的內(nèi)核，而隨后的聲音測試也說明他們是完全不同的設(shè)計。

V7 X 與 V 7

V ClAMP 專用鼓夾 穩(wěn)定美觀

與V BEAT配套的V CLAMP專用鼓夾值得一提，它的連接桿非常粗壯，夾在鼓上，話筒不是像其他一些軟材質(zhì)的鼓夾會隨著演奏的震動來回晃動，而是非常穩(wěn)定，因此理論上可以得到更穩(wěn)定的聲音。而且V BEAT的插口設(shè)計可以讓話筒線與V CLAMP平行，布線會比較好看。

V CLAMP 與 V BEAT

而且V CLAMP也可以用于其他話筒,比如SM57，雖然用在軍鼓上方可能因為深入太多不大合適，但是用在軍鼓下方應該挺好用的。

V KICK 四種模式可選

V KICK則是一款音色可變的底鼓話筒，他內(nèi)置被動式EQ，看他的撥檔開關(guān)：

兩個開關(guān)都在Classic時即所謂“經(jīng)典”模式

單獨撥下第一個開關(guān)是所謂“現(xiàn)代中頻”音色，切去中頻

單獨撥下第二個開關(guān)是所謂“現(xiàn)代高頻”，提升高頻

兩個開關(guān)都撥下去，會同時切去中頻并提升高頻，適合速度快而激烈的音樂。

作為我個人來說，我可能還是喜歡用話筒最“原聲”的聲音。除非對于未來后期混音或者在現(xiàn)場對于音樂風格絕對的明確，否則我是不會用它的撥檔開關(guān)的。這種類似的設(shè)計還有我非常喜歡的話筒——AKG D12VR。D12VR是經(jīng)典話筒D12的重生版，在保留原聲聲音特點的基礎(chǔ)上使用主動電路再增加三種音色模式可供選擇。不過我也同樣的，無論在錄音還是現(xiàn)場，我從來沒有使用過它的電子主動模式改變音色。一直用它的原聲音色。

為了能讓更好的說明這幾款sE話筒的特點，我找來了幾只有特點的話筒與之對比。包括SM57,SM58,AKG D12VR,森海MD421，本來還打算用一只德律風跟M81，但是覺得它不夠典型而放棄。

為了能更好的說明這幾款sE話筒的特點，我找來了幾只有特點的話筒與之對比。包括SM57,SM58,AKG D12VR,森海MD421，本來還打算用一只德律風跟M81，但是覺得它不夠典型而放棄。其中sm58是用于作人聲對比。Sm58是最常見的動圈話筒之一，大家應該對它的聲音特點比較熟悉。其實不管什么話筒，用人聲，我們總是能容易分辨它們頻響的特點，因為人類對自己的語音最敏感。使用人聲，可以快速地了解各個話筒的頻響特點。而SM57也是最常見的動圈話筒，它的低頻更清晰自然，作為通用樂器話筒，大家也非常熟悉。用它來作為對比話筒十分合適。森海MD421是行業(yè)標桿，與之相比可以看看差距。D12VR價格較貴且并不常見，但作為音色可調(diào)的樂器話筒正好可以與V KICK放在一起聊一聊。

人聲對比測試

首先是作人聲測試。以下所有測試文件都是使用API3124話放錄制，使用同樣的增益,如圖：

特別注意：在聽以下這些測試文件的之前，我事先有請各位朋友能原諒我的大舌頭口齒不清滿嘴冒泡和蹩腳的英文發(fā)音，只是從學術(shù)上探討話筒的頻率響應的一些特點。

感覺如何？于我個人來說，相比較SM58溫暖的（渾濁的）低頻，sE V7是一個很好的發(fā)現(xiàn)！首先它有著比SM58更高的靈敏度，而且作為一款超心指向話筒，它的近講效應十分克制，有些人也許覺得薄，但其實是因為我的聲音本身偏薄，十分接近我本來的聲音。而且中頻更有力，高頻也更亮一些，聲音比較靠前，而又有很好的還原。它采用所謂“定制的鋁制音圈”，也許就是聲音其不錯的原因。雖說鋁的導電能力不如銅，但是鋁線圈會更輕，可能因此更容易被驅(qū)動。

sE V7 X與V7相比，在中頻高頻二者聲音非常相近，但是在100Hz以下的頻段竟然增加了近20個dB，V7X果然是為拾取樂器的低頻做了優(yōu)化，又保持了V7平滑的中高頻，我很期待用它拾取打擊樂器的聲音。而sE V BEAT，因為話筒內(nèi)芯與V7X完全相同，聲音也自然是非常接近。只是從測試文件來聽，V BEAT似乎有比V7X更高的靈敏度，當然也有可能是我錄音時距離話筒更近的原因。有這么敏感的低頻響應，我為什么不把V7X或者V BEAT也放到地鼓里試一下呢？然而并沒有，我當時沒想起來，以后有機會再試吧。

AKG d12VR在被動模式下，除了6K左右稍微有些突兀，其他頻段聲音比較均衡，并沒有為錄地鼓優(yōu)化很多。而sE V KICK則是一只典型的地鼓話筒，即使在默認模式，對于100Hz以下，以及3kHz這些頻段有明顯的強調(diào)。

從這些話筒對于人聲的反應，我們大概可以了解它們的聲音特點，有了初步的印象。但是人聲測試不太容易表現(xiàn)話筒的瞬態(tài)特性，還是要在鼓上試一試。這次測試我只是用了一只12寸的架通，本來想用軍鼓，但是棚里的軍鼓聲音被藝術(shù)家調(diào)整的比較特殊，容易讓人誤解話筒有問題，所以放棄了。我不是鼓手，雖然和鼓手混了很多年還是不會打鼓。但我盡量對鼓做了調(diào)整，并且注意每一次擊打的角度和力度，盡量讓聲音統(tǒng)一。至于各個話筒的擺位，也盡量保持一致。

通鼓對比測試

通鼓話筒擺位

作為所謂話筒中的瑞士軍刀，SM57其實用在哪里都不差。不過用在通鼓上，相對來說，聲音偏薄，不夠豐滿，有點兒“柴”，雖然是沒有問題的聲音，但你總期待有更好的話筒來替換它。用MD421錄通鼓是我的最愛，作為高端動圈話筒，其聲音松弛而自然，寬而且潤，確實是好?？上ㄒ蝗秉c就是貴，一只的價錢可以買差不多3、4只57或者V7X，對于需要使用4只甚至5只通鼓的鼓手，用MD421錄音確實是奢侈的選擇。

而V7X明顯比SM57有更高的靈敏度，聲音有沖擊力，但也不是很“緊”，超心形指向的隔離度也較好，絕對是SM57的強勁對手。它在100Hz以下的低頻有沖擊感，相信如果用在軍鼓上可能會比在通鼓上有更好的感覺。因為通鼓的低頻并不需要這種沖擊力。V BEAT與V7X有著相同的話筒內(nèi)芯，聲音自然是一樣的感覺，但是似乎低頻更收斂一些，更適合通鼓，果然是做了優(yōu)化。特別要說一下這個V CLAMP鼓夾真的十分穩(wěn)定，夾在鼓上絲毫不動，可能是我見過的最強壯的鼓夾。而它的缺點卻也來自于這粗壯的金屬連桿。因為它是直的，所以無法如其他一些彎曲連桿的鼓夾可以讓話筒向鼓的中心靠，擺位有些受限。并且它的橡膠部分材質(zhì)有些硬，不使點兒勁兒還真卡不到鼓上。

總的來說，MD421當然還是錄通鼓的首選，聲音通透自然而松弛。和MD421相比，V7X和VBEAT的聲音稍微緊一些，但是低頻更豐滿一些，我甚至覺得對于通鼓來說有些過多了，如果用在現(xiàn)場演出，可能需要作更多的低切。而SM57則是沒有問題的話筒，但將是我別無選擇時的選擇。

底鼓對比測試

最后來聽聽底鼓話筒的對比音頻測試 :

首先是我近期用的最多的底鼓話筒D12VR。前述說它有4種音色，分別是第一經(jīng)典被動音色，在供48V幻象電源后，第二提升低頻，第三減少中頻，第四同時提升低頻與高頻且減少中頻。

對于D12VR，再次聲明我特別喜歡它的經(jīng)典被動模式，可以拾取到非常自然的底鼓的原始聲音，這一點從前面人聲測試的時候就可以感覺到，它在低頻段下潛很深但并不會加強低頻。它的中頻段很好聽。在爵士樂的現(xiàn)場，我將D12VR放置在底鼓外（不是在底鼓開口的位置），可以得到好聽的“砰砰”聲，很文藝。至于余下三種主動模式，第一種綠色指示燈，提升低頻，減少中頻，已經(jīng)比較符合現(xiàn)在的審美了，去掉中頻可以讓打擊感變得明確，而增加的低頻可以超低音系統(tǒng)更好推動。第二種紅色指示燈，只減少中頻。從頻率陰陽論來說，減少某個頻段后只需要加大音量就可以提升其他頻段，又不會太過分。第三種藍色指示燈，提升低頻與高頻并減少中頻，這是所謂“現(xiàn)代的”底鼓聲音，我真心不喜歡，因為感覺聲音“沒有靈魂”，只是為了能夠讓底鼓從類似粉紅噪聲一般的嘈雜的失真吉他中被聽到，也不會干擾其他樂器的頻段。

從前面的人聲測試中，我們發(fā)現(xiàn)，即使在經(jīng)典模式下（不是用被動均衡開關(guān)）sE V KICK也比D12VR更為硬朗，中高頻在3kHz頻段有明顯提升，低頻在100Hz下也有一定提升，鼓聲因此更為有力，更搖滾一些，但又不特別突兀。而所謂的現(xiàn)代中頻模式，在減少中頻后，地鼓的延音變得更短，在較快速的音樂中會有所幫助。至于現(xiàn)代高頻模式，我不認為它可以單獨存在，而是要與所謂現(xiàn)代中頻模式作為組合，直接簡單暴力地表現(xiàn)現(xiàn)代搖滾樂如同大便干燥般的音樂性和空洞的情感。

這是一篇遲遲沒有完成的文章，主要是覺得如果沒有經(jīng)過真正工作實踐的文章沒有說服力。終于，等來了一次錄鼓的工作。這次錄鼓，因為音樂特別要突出通鼓的聲音，所以我不僅拾通鼓上，也拾取了通鼓底部的聲音，就像拾軍鼓的方法一樣。這樣做的好處是可以得到非常豐滿的通鼓音色，不好的地方當然是有點兒麻煩而且需要較多話放和話筒，而且并不是所有的音樂都需要特別豐滿的通鼓。介紹一下此次錄音的話筒，OVERHEAD話筒采用兩只AKG XLII，軍鼓上方用MD441，軍鼓下方用KM184，通鼓上方當然還是MD421，通鼓底端則是使用V BEAT。V BEAT十分出色的完成了任務(wù)，它的聲音不僅頻響更寬而且很沉！特別要說，在與D12VR的競爭中，sE V KICK勝出！因為D12VR太“紳士”了，力量感不夠，而V KICK則更有沖擊力，更適合這首歌曲的感覺。

錄音現(xiàn)場

錄音之后第二天，又開始了某全國劇場巡演工作，我也帶上了sE話筒，體會它們在現(xiàn)場演出中的表現(xiàn)，結(jié)果非常令人滿意！原來我的配置，考慮到要快速安裝，減少擺設(shè)話筒架的時間，無論軍鼓和通鼓，我都是用森海塞爾的e904,底鼓話筒用D12VR。而最終，我用V BEAT替換e904作為軍鼓話筒，聲音非常好，深沉有力，原來需要提升的低頻頻段，對于VBEAT完全不需要。而VKICK替換D12VR之后，鼓手老師很喜歡，覺得在個人監(jiān)聽系統(tǒng)中，底鼓聲音更明確。至于用在地通鼓，V BEAT表現(xiàn)也不錯，聲音深沉有力，對于一些需要表現(xiàn)地通鼓的音樂橋段很好。唯一覺得,與森海e904相比，V BEAT拾取的通鼓的打擊感稍微有些多，這在重一些的音樂錄制上或許優(yōu)勢更明顯，而對于流行音樂，我個人覺得稍微有點兒“過”。

錄音現(xiàn)場

最終，sE電子這幾款的新型樂器話筒以非常出色的表現(xiàn)贏得了我的尊重！在現(xiàn)場演出，至少在軍鼓的位置，未來一段時間我的首選將會是VBEAT或者V7X！在底鼓話筒上，VKICK也將會在大部分時間作為主力。最后我發(fā)現(xiàn)sE的logo設(shè)計的很好看，貼在旅行箱上十分醒目，它將成為我標示！