以下這些重要的小竅門可以幫助你確認(rèn)錄制到的任何聲音都可以達(dá)到最好的音質(zhì)，這些小竅門覆蓋了門限的使用、理解信號鏈每一個階段的增益設(shè)置以及如何更好的使用前置放大器。

1. 確保線材都是良好的狀態(tài)

在錄音中，老舊的、便宜的或者質(zhì)量較差的連接方式很容易會把一些不想要的噪音引入到錄制信號中。尤其是對于吉他錄音或者貝司錄音來說，當(dāng)樂手在表演時有一些走動，那么嗡嗡聲、嘶嘶聲以及噼里啪啦的噪聲很容易就會被拾取到所錄制的信號源中。這種現(xiàn)象的發(fā)生也不是說要求你在線材上花費(fèi)很多的資金－可能實(shí)際上你也不需要那么多的線材。但是最起碼你一定要確保所使用的這些線材都是良好的使用狀態(tài)，并且會對它們做定期的保養(yǎng)，這樣才能避免一些問題的出現(xiàn)。

2. 保持信號鏈盡可能的簡單

當(dāng)聲音信號每一次需要通過額外的階段進(jìn)行處理時，噪音或者干擾聲音出現(xiàn)的幾率就會增大很多。一個麥克風(fēng)直接連到調(diào)音臺或者直接連接到聲卡是直接簡單的方式。而一個吉他在通過很多stomp boxes的處理之后，很大幾率上會得到更多的噪聲。如果在聲音處理的信號鏈中有任何不需要使用的特殊設(shè)備- 那么不要僅僅就是旁通這個設(shè)備，而是直接斷開連接。但是這個方法并不適用于軟件里面使用的效果器，因?yàn)檐浖锩娴男Ч鞑⒉粫裎锢淼膶?shí)際硬件產(chǎn)生噪聲。

3. 使用一個好的前置放大器

你可能已經(jīng)聽過很多工程師時常談?wù)撍麄兪褂玫那爸梅糯笃鞯馁|(zhì)量以及各種用途。當(dāng)麥克風(fēng)通過質(zhì)量更好的前置放大器連接到聲卡或者調(diào)音臺的數(shù)字系統(tǒng)后，產(chǎn)生噪音的機(jī)會會小很多，同時也可以得到質(zhì)量更好的信號。經(jīng)過好的前置放大器的處理，可以提供一個平穩(wěn)的便于錄制和處理的信號。以下來自Joe Alban 的視頻對前置放大器進(jìn)行了更加詳細(xì)的講解： https://www.youtube.com/watch?v=bq0Ic0-6hEI 。

4. 理解增益結(jié)構(gòu)

錄音信號鏈的每一個部分- 或者至少是大部分- 都有音量控制或者增益控制功能。這就說明如果你不注意不同階段信號經(jīng)過時的電平大小，那增益不一致的問題就會出現(xiàn)?，F(xiàn)在假設(shè)你的吉他只設(shè)置在了一半的音量，而你通過調(diào)整聲卡的電平大小來得到足夠大聲的信號?；蛘吣愕柠溈孙L(fēng)輸入電平大小很低，而你使用較強(qiáng)的壓縮器參數(shù)和在數(shù)字音頻工作站中推高推子來提高信號音量大小。以上的這些并不是很好的處理方式，因?yàn)闀阡浺羝陂g引入不必要的噪聲。

所以從信號鏈的開端進(jìn)行調(diào)整并且確定所有的電平大小都在適當(dāng)?shù)奈恢?，不會太低也不會太高，這樣之后你就不需要為這些過于安靜或者過于大聲的聲音進(jìn)行補(bǔ)償。如果從信號源開始的信號電平大小就是厚實(shí)的（75-90的實(shí)際音量），這樣之后的電平大小就可以被設(shè)置在正常的水平，因?yàn)槟愕玫降男盘柧褪钦_的應(yīng)該有的電平大小。

5. 使用門限

當(dāng)只對一個信號源進(jìn)行錄音時，對麥克風(fēng)使用門限處理可能是大部分情況下會使用的操作。但對于鼓組來說則是完全相反的，因?yàn)槭遣滑F(xiàn)實(shí)的，畢竟不同的麥克風(fēng)之間互相會有信號泄露。但是對于拾取人聲、貝司、吉他或者其他的單獨(dú)聲源的麥克風(fēng)來說，對麥克風(fēng)輸入通道設(shè)置正確的門限啟動時間、閾值和釋放時間可以確保在沒有歌手唱歌或者樂手演奏的情況下，不會有任何信號通過，這樣也就保證了不會有任何的底噪被錄制進(jìn)來。但是要確保不要把門限的參數(shù)設(shè)置的太過分，否則在門打開和關(guān)閉的時候，聽到的聲音會很不連貫，有很明顯的人為操作的痕跡。